Шта ради продуцент?

Продуценти учествују у готово свим значајним догађајима на пољу масовне културе. Која је њихова улога у развоју индустрије? Шта ради продуцент??

Особа која има одговарајући положај најчешће спроводи активности у следећим областима:

• филм и телевизија;
• схов бусинесс;
• музичка индустрија.

Проучавамо карактеристике рада произвођача у сваком од њих.

Садржај чланка

• Шта продуцент ради на телевизији и у филмовима
• Схов бусинесс произвођач
• Шта музички продуцент ради??

Шта продуцент ради на телевизији и у филмовима

Упркос чињеници да су поменуте две области у више аспеката веома различите, специфичности дужности особе на дотичном положају су у оба случаја прилично сличне. Ствар је у томе што и кино и телевизија укључују стварање неког аудио-визуелног производа намијењеног јавној репродукцији. То може бити филм, серија или телевизијска емисија.

Главне фазе стварања одговарајућег производа - оријентисаног и на телевизијски формат и на презентацију у облику филмске траке - углавном се поклапају. Међу њима:

• развој и спецификација пројектне идеје;
• тражење неопходних ресурса за његово спровођење;
• формирање посаде;
• организација снимања филмова;
• дистрибуција (приказивање, емитовање, организација продаје на дисковима).

Шта телевизијски и филмски продуцент раде на овај начин? Он је иста особа која игра пресудну улогу у имплементацији наведених фаза рада на аудио-визуелном производу. Произвођач води групу стручњака одговорних за спровођење релевантних тачака плана, или обавља овај посао - у његовим најзначајнијим областима - независно.

Савремена ТВ и филмска индустрија већим делом су испуњене комерцијалним пројектима који захтевају поврат. Задатак произвођача је да га обезбеди. Стога је, с обзиром на улогу човека на овом положају, најважније, ако говоримо о економском аспекту реализације пројекта.

Продуцент често има најповољнији положај међу свим учесницима у пројекту да креира филмску или телевизијску емисију. У неким случајевима, чак и режисер подноси своје савете и препоруке - особа без чије директне креативне партиципације филм или телевизијски програм у принципу не може успети. Претпоставља се, међутим, да ће произвођач бити најмање заинтересован за остваривање личних интереса: главна ствар за њега је, као што смо горе напоменули, да обезбеди поврат производа.

Заузврат, у непрофитним филмским и телевизијским пројектима положај продуцента може се карактерисати много нижим привилегирањем. Дакле, у великом броју случајева овлашћења особе у одговарајућој позицији су ограничена на контролу над техничким нијансама пројекта (куповина и изнајмљивање опреме, финансијски прорачуни итд.). Режисер је истовремено способан да игра доминантну улогу у стварању филма или телевизијског програма. Његове вештине и креативност одређују способност слике или телевизијског програма да игра друштвено значајну улогу која лежи у идеји њиховог стварања.

Кинематографску и телевизијску индустрију СССР-а требало би сматрати прилично индикативном са становишта разумевања улоге продуцента и режисера у некомерцијалним пројектима. Као што знате, ова се сфера у совјетском периоду развијала на терет државног буџета. Креатори филмова и телевизијских програма нису могли размишљати о чињеници да одређени пројекат мора платити сам. Главна ствар је да филм или телевизијска емисија могу испунити своју корисну функцију за тадашње друштво.

У том погледу, режисери су играли главну улогу у филмској индустрији СССР-а. Институт за производњу у савременом смислу био је изузетно слабо развијен. Међутим, неке функције карактеристичне за модерне продуценте често је обављао директор. На пример, оне повезане са техничком подршком пројекта. Такође, ове функције би се могле распоредити на различите позиције - као што је, на пример, директор слике или атељеа.

Према многим филмским критичарима, недостатак задатка за надокнаду пројекта довео је до највишег квалитета совјетских филмова, што потврђују и оцене. На пример, на највишим позицијама Кинопоиска (хттп://ввв.иви.ру/цоллецтионс/топкп) има врло мало руских филмова. Вође су углавном они који су стрељани у СССР-у. Совјетски режисери су, према критичарима, стављали акценат на креативност, садржај сценарија, на квалитет игре глумаца - све је учињено за гледаоца.

Схов бусинесс произвођач

Схов бусинесс је област која је изузетно блиска филмској и телевизијској индустрији. У многим аспектима је потпуно нетачно разликовати их. Истовремено, кинематографију и телевизију карактерише низ важних одлика. Пре свега, ово је присуство формализованог производа - филмског или телевизијског програма, који има холистички концепт, а по правилу усредсређен на специфичну публику.

Заузврат, схов бусинесс претпоставља у највећој мери оквирну природу концепта који се нуди гледаоцима. Главна ствар је присуство извора „емисије“, односно стваралачког спектакла који првобитно нису замишљени и нису измислили сценаристи. Такве могу бити дискусија у студију, интервјуи, интелектуална игра, показивање трикова и друге вештине. У филму и телевизији водећа улога се даје сценарију и игри глумаца, у шоу бизнису - по правилу ситуацијској креативности и импровизацији..

Истакнута специфичност сфере која се разматра унапред одређује карактеристике улоге произвођача. Као и у случају филма и телевизије, шоубизнис - и то је јасно из назива - комерцијално је оријентисана индустрија. Ако није ствар у зарађивању одређеног пројекта, то више није схов бусинесс.

Задатак произвођача је, дакле, да формира механизам за уновчавање створеног производа масовне културе. У том смислу, то је исто као у ситуацији с комерцијалним филмом или телевизијским програмом - када је реч о повраћају улагања у њихово стварање. Али методе решавања овог проблема у овом случају могу бити потпуно различите.

У филмској и телевизијској индустрији механизми за монетизацију су само неколико - каса, лиценцне накнаде, рекламирање. У ситуацији шоу-бизниса, структура шема комерцијализације пројеката обично је много сложенија.

Дакле, постоје програми за које особа мора платити организаторима (или, на пример, ТВ канал), упркос чињеници да он може бити главни јунак завере. У случају укључивања глумаца за снимање филма - све је управо супротно. Претпоставља се, међутим, да ће јунак ТВ емисије, плативши учешће у њему, накнадно моћи зарадити на томе и надокнадити своје инвестиције. На пример, ако је аутор шаљивих монолога, плаћеним учешћем у програмима одржава своје оцене и славу. Заузврат, због свог признања, сматра се звездом и може да одржава солистичке концерте, води скупе корпоративне догађаје..

Смешно је што обе стране (организатор ТВ емисије и учесник у снимању) по правилу имају свог продуцента. Сваки од њих, дакле, решава исти проблем - обезбеђујејући поврат на пројекту, али коришћене методе су различите. У првом случају, продуцент је заинтересован да његов шоу учини што је могуће оцењенији и интригантнији - како би на њему могао зарадити и традиционалним методама (рекламирање, лиценцирање) и разумним наплаћивањем учесника. У другом случају, продуцент си поставља задатак да одржи рејтинг свог партнера - са циљем да додатно зарађује захваљујући његовом препознавању, вештинама и талентима.

Разматрани пример један је од многих могућих шема за уновчавање сфере шоу-пословања. Сходно томе, улоге које обављају произвођачи у одговарајућој индустрији могу бити веома различите. Уз очување, наравно, заједничког атрибута њихове активности у виду решавања проблема обезбеђења поврата на пројекту.

Шта музички продуцент ради??

Музичка индустрија је уско повезана и са кином и телевизијом, и са шоу бизнисом. Има знакове који га приближавају и првој и другој сфери. Попут филмова и телевизијских емисија, у музичкој индустрији настаје холистички, концептуални производ - песма, снимак, збирка. Заузврат, певачи и музичари такође могу бити директни учесници у различитим емисијама - попут људи који стварају сам елемент креативности који гледаоци желе да гледају.

Тако, оно што музички продуцент ради може истовремено бити слично активностима особе која је на одговарајућем положају, како у филмској, телевизијској индустрији, тако и у шоу бизнису. У исто време, рад људи који су запослени на дотичном пољу карактерише низ различитих одлика.

Главни производ у музичкој индустрији је песма, а за њено стварање је потребан велики талент и изузетна креативност. У случају кинематографије и телевизије, оригиналност концепта може се постићи технолошким методама (манипулисање сценаријем, додавање различитих специјалних ефеката), а осим тога, овај посао често обавља више људи одједном. Произвођач може директно да интервенише у њему, ако је то комерцијална изводљивост.

Писање музике је процес који је на овај начин изузетно тежак да се стави на технолошки ток. Продуцент не може композитору рећи: „Замените ове и те ноте на неким местима, повећајте темпо, прилагодите акорде.“ Ово ће прекршити креативни замах кантаутора, а музички производ можда неће успети уопште.

Међутим, продуцент који ради у музичкој индустрији увек може изабрати која ће од композиција једног или другог аутора најбоље прилагодити изгледима даље комерцијализације. Дакле, главни задатак особе на овој позицији је тражење и одабир талената који могу створити креативни производ, који не само да постаје резултат креативног нагона аутора, већ има и перспективе да постане ресурс за зараду.

Музички продуцент је дужан да поседује потребне вештине за решавање одговарајућег проблема - слух, глас, можда и способност да свира било које инструменте. У супротном, процена изгледа за перцепцију песме коју је аутор саставио од стране циљне публике неће успети. Продуцент мора бити у стању да осети музику, разумети које сензације може изазвати код других људи.

Заузврат, у филмској и телевизијској индустрији уопште није неопходно да ће особа у одговарајућем положају на сличан начин оценити квалитет глумачке представе. Највјероватније ће директору дати одговарајућу функцију - и он ће на основу улазних података које је произвођач дефинисао као опцију, одабрати потребну улогу.

Дакле, улога продуцента, садржај његових активности и функција могу значајно варирати овисно о одређеној индустрији масовне културе. Он обједињује људе који раде на овом положају, задатак је да пројекат постане комерцијално успешан, ако не говоримо о спољном финансирању (као опција, о трошку државног буџета). Али методе за његово решавање већ ће бити одређене специфичностима одређеног поља активности произвођача.